формативов, поскольку герои, отсылающие в своих монологах к ситуациям прошлого,
не обретают статуса нарратора. Это связано с тем, что в пьесах-монологах, как правило, отсутствует временная и психологическая дистанция между изображаемым событием и изображающей инстанцией. Коммуникативное намерение субъекта речи в монодраме не сводится к описанию череды ситуаций. Высказывания героинь пьес Н. Коляды «Пишмашка», «Носферату», «Откуда-куда-зачем» и Я. Пулинович «Наташина мечта» имеют апеллятивную действенность. Однако наблюдается принципиальная разница в адресации этой интенции. В пьесе Пулинович представлена ситуация суда, и читатель/зритель наделяется ролью присяжного или судьи, к которому обращается героиня, произносящая оправдательное слово. В пьесах Коляды имплицитными адресатами становятся сами героини (эксплицитные адресаты высказываний – кошка, автоответчик, воображаемый режиссер – присутствуют, но не могут вступить в диалог). Героини, проживая травматические ситуации, пытаются убедить себя в том, что они достойны лучшей жизни. В пьесе Д. Богославского
«Руки» представлена иная модальность перформативной дискурсии: вербализация процесса принятия решения, связанного с самоопределением героя. В данном случае закономерным следствием речевых действий персонажа становится физический акт, поступок (самоубийство). Вопросом самоидентификации задаются и герои пьес Е. Гришковца («Как я съел собаку», «Дредноуты», «Одновременно»), однако их вербализованное ментальное действие связано с процессом познания героем самого себя и закономерностей бытия.
Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров, примеч.
С. С. Аверинцева, С. Г. Бочарова. М.: Искусство, 1979. 423 с.
Богославский Д. Руки: Монолог в четырех стенах // Проза.ру. 2010. URL:
https://www.proza.ru/2010/09/10/661 (дата обращения 03.08.2015).
Бондар Л. Монодрама Ярослава Стельмаха «Синiй автомобiль» як художня
проецiя «его» митця // Науковi виклади. Лiтературознатство. 2006. № 3. С. 54–61.
Бондарева Е. Е. Теоретическая модель современной монодрамы: подвижные
рамки жанрологического канона // Русская и белорусская литературы на рубеже
XX–XXI веков: В 2 ч. Минск, 2006. Ч. 1. С. 249–257.
Гончарова-Грабовская С. Я. Актуальные проблемы русской драматургии конца
XX – начала XXI в. // Комедия в русской драматургии конца ХХ – начала ХХI века. М.: Флинта, 2006. С. 3–53.
Гончарова-Грабовская С. Я. Монодрама в творчестве Е. Гришковца // Вестн.
БДУ. Сер. Филология. 2009. № 3. С. 26–31.
Гончарова-Грабовская С. Я. Жанровая поливекторность русскоязычной драматургии Беларуси конца XX – начала XXI в. // Polilog. Studia Neofilologiczne. 2012. Nо. 2. S. 313–324.
Гришковец Е. Дредноуты: Пьеса для женщин // Зима. Все пьесы. М.: Эксмо,
2007а. С. 235–276.
Гришковец Е. Как я съел собаку: Монодрама // Зима. Все пьесы. М.: Эксмо,
2007б. С. 167–200.
Гришковец Е. Одновременно: Монодрама // Зима. Все пьесы. М.: Эксмо, 2007в.
С. 201–234.
Громова М. И. Евгений Гришковец – «человек-театр» // Громова М. И. Русская
драматургия конца XX – начала XXI века. М., 2005. С. 333–362.
Доманский Ю. В. «Оба улыбнулись» (о возможностях нарратива в драматургическом роде литературы) // Narratorium. 2011. № 1-2. URL: http://narratorium. rggu.ru/article.html?id=2027598 (дата обращения 03.08.2015).
Ершов В. О. Монодрама // Українська літературна енциклопедія: В 5 т. Київ,
1995. Т. 3. С. 411.
Коляда Н. Пишмашка: Пьеса в 1 д. из цикла «Кренделя» // Коляда Н. Кармен
жива. Екатеринбург: Урал. изд-во, 2002. С. 295–317.
Коляда Н. Носферату: Пьеса в 1 д. из цикла «Кренделя» // Коляда Н. Носферату: Пьесы и киносценарии. Екатеринбург: Урал. изд-во, 2003а. С. 137–155.
Коляда Н. Откуда-куда-зачем: Пьеса в 1 д. из цикла «Кренделя» // Коляда Н.
Носферату: Пьесы и киносценарии. Екатеринбург: Урал. изд-во, 2003б. С. 211–
227.
Корчинский А. В. Философия и нарративное знание: К поэтике ментального
события // Событие и событийность. М., 2010. С. 203–216.
Лотман Ю. М. Структура художественного текста // Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб., 1998. С. 14–288.
Пулинович Я. Наташина мечта: Монолог // Современная драматургия: Лит.-худож. журн. 2009. № 1. С. 81–88.
Тюпа В. И. Драма как тип высказывания // Новый филологический вестник.
2010. № 3(14). С. 7–16.
Федоров В. В. О природе поэтической реальности. М.: Сов. писатель, 1984. 184 с.
Фрейденберг О. М. Образ и понятие // Фрейденберг О. М. Миф и литература
древности. 2-е изд., испр. и доп. М.: Изд. фирма «Восточная литература» РАН,
1998. С. 223–622.
Хализев В. Е. Драма как род литературы (поэтика, генезис, функционирование).
М.: Изд-во Моск. ун-та, 1986. 260 с.
Шатин Ю. В. Три уровня наррации в драматическом тексте // Критика и семиотика. Вып. 10. Новосибирск, 2006. С. 52–57.
Шмид В. Нарратология. 2-е изд., испр. и доп. М.: Языки славянской культуры,
2008. 304 с.
Chatman S. B. Story and Discourse: Narrative Structure in Fictionand Film. Ithaca; London, 1986. 288 p.
Chatman S. B. Coming to Terms: The Rhetoric of Narrative in Fiction and Film. Ithaca: Cornell Univ. Press, 1990. 256 p.
Prince G. Narratology: The Form and Functioning of Narrative. The Hague, 1973. 184 p.
Prince G. A Dictionary of Narratology. Lincoln, 1987. 126 p.