В отличие от изучения театральности и театрального кода в прозе Пастернака,
указанная проблематика в лирике поэта не привлекала значительного внимания
исследователей. Между тем мотивы подмостков, театральной игры, соотношения
театра и жизни – важный элемент его поэтики. В статье рассматриваются три
существенных момента, определяющих театральный код. Во-первых, театр как особый
топос, структурированный и отделенный от других типов художественного
пространства; во-вторых, театр как особый семиотический знак, деформирующий
первичное языковое значение, наделяющий его дополнительным смыслом; в-третьих,
театр как средство создания универсального метонимического дискурса,
распространяемого на другие моменты лирического целого. Важно отметить
устойчивость театрального кода на протяжении всего творческого пути поэта, в той или
иной мере присутствующего на всех этапах эволюции его лирики.
Барт Р. Силы античной трагедии // Барт Р. Работы о театре. М., Ад Маргинем
Пресс, 2014 C. 16–26.
Быков Д. Л. Борис Пастернак. М.: Молодая гвардия, 2016 896 с. (Серия: ЖЗЛ)
Выготский Л. С. Психология искусства. М.: Искусство, 1986 537 с.
Пасько Ю. В. «Вселенная внутри нас»: «Гамлет» Б. Пастернака через призму
философии немецкого романтизма // Вестник Том. гос. ун-та. Филология. 2016
№ 1 (39). С. 130–149.
Флейшман Л. Статьи о Пастернаке. Bremen, 1977 150 с.
Хаменюк В. И. «Весь мир – театр…»: театральность в творчестве Пастернака //
Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2017 № 5-1 (71). С. 34–37.
Якобсон Р. О. Заметки о прозе поэта Пастернака // Якобсон Р. О. Работы по
поэтике. М.: Прогресс, 1987 С. 324–338.
Malcolm D. Understanding Graham Swift. Colombia Uni. Press, 2000 236 р.